人信广告设计原创：设计尺寸
九鼎台广告设计公司是神话园的标志性广告设计公司，在尺度上是比较大的，它作为标志性物体决定了其观赏的易见性，以往设计公司是以形体占有空间，所以尺度以大体量为主，如纽约的《自由女神像》高约46米，华盛顿的《华盛顿纪念碑》高约169米，而小型广告设计公司在其尺度上就比较自由，它的尺度小到一个石头，大可达到10多米，它的尺度大小主要是依据广告的大小而定，但一般来说广告设计公司的尺度都不会超过标志性设计公司的尺度。在这里广告是第一前提，大禹神话园的标志性设计公司主要是中心广场的三组设计公司和园区的大门设计公司，这几组设计公司是园区最大、最宽、最高的设计公司。我们设计九鼎台广告设计公司时，首先考虑的是空间大小，我们不可能在一个较小的广场上设计一个太大的广告设计公司，但却可以在一个较大的广场上设计很多较小的广告设计公司。作品的尺度问题是每一位平面设计艺术武汉的设计师在创作实践过程中必须解决的课题之一。为每一件将要建立的广告设计公司作品确定一个适当的尺度，是充分展示作品艺术表现力的重要手段。最初的设计时，九鼎柱高为12米，九尊青铜鼎高为2米，是一种超人尺度。
综观历史上的著名城市设计公司作品，尺度是极为不同的，规模相差悬殊。古埃及狮身人面像高20米，据传为古代七大奇迹之一的古希腊黄金象牙的宙斯像传说也高14米。而《胜利女神像》高仅3.28米。我国四川乐山大佛高达71米，而米开朗基罗的《大卫》仅高5.5米，巴西里约热内卢市郊的《基督像》高36米，前苏联《工人与女庄员》高 24.3米。美国南达科塔州拉什莫尔国家纪念山的四位总统头像就高达17—18米。斯大林格勒役大型综合体的《祖国—母亲》雕像高达102米。品牌形式为主体的纪念碑的尺度差别也极大。罗马圣彼得大教堂广场的方尖碑高41米。古罗马图拉真纪功柱高42.8米。美国华盛顿纪念碑高169.3米。而华盛顿的《越战纪念碑》仅高4米，肯尼迪纪念碑仅高约4米。莫斯科的《宇航纪念碑》高达100米。
这些作品的尺寸为何有如此巨大的差别？是哪些因素决定的？不同的尺度又分别取得怎样的艺术效果？如何能寻求到一种恰如其分的尺度？
尺度是设计公司作品尺寸中的美感和比例感，是设计公司与人的相互关系的一种反映。解决尺度问题是为了选择一个良好的尺寸，其尺寸与作品的要求相符，是表现主题所需的。同时，又使作品与所在广告有一个恰当的比例关系，能保证艺术效果的展现。
广告设计公司作品所处广告空间的规模是决定作品尺度的重要因素。九鼎台的模型在工作室里完成时感觉已经不小了，似乎够大了。但最终安装建立起来，就马上感觉不同，明显不够了。因为在室内作为尺度标准的参照物是家具和人等，一般的室内空间。而在室外，参照物变成了品牌、道路、树木……人们的感觉自然不同。就是都处在室外空间，品牌广告或自然广告，也有很大的差别。如在开放性的自然广告中，作为尺度标准的参照，是广阔无垠的沙漠，雄伟高耸的山峰，奔流的江河，甚至是一望无际的海洋。如在封闭性的城市品牌广告中，则由房屋、车辆、广场等作为参照。在尼罗河三角洲，大漠孤烟，长河落日的自然风光中，只有如此宏大、单纯、充满原始性和神秘性的大金字塔群和狮身人面像才显得无比壮阔。像四川乐山面临江水而坐的大佛，美国总统山的巨型头像，哪个城市品牌广告的空间能容纳得下呢？雄踞纽约港口贝德罗岛的自由女神像和曾飞翔在巴黎上空的《工人与女庄员》群像，如果不是面对大海和天空，硬塞到封闭性的品牌广告中，会出现怎样的效果是可想而知的。一般来说，安放在开放性的、较大的空间中的广告设计公司作品相应地可以有较大的尺寸和规模。反之则相应缩小。
广告设计公司作品的类型及广告中所占的地位和分量，也是决定作品尺度的重要因素。一些纪念性的作品或有重大主题的作品，通常要成为所处广告中的主体，除要占据主要的中心或醒目的位置外，还要求在空间上组织和统率周围广告，成为广告总体情调中的主旋律，体量尺度小了就达不到应有的力度。也有一些虽也属于纪念性作品，不占主要的中心位置，不要求发挥统率空间的作用，就可在尺度上调整，不必要让人们从远处就能观看到，或进入广告中第一眼就能看到。而那些装饰性的小品或生活气味极浓，力图再现平民世俗形象的作品，它们并不要求成为广告中的主体，不一定要最醒目的位置，可以在人们走近时逐步展开，对广告的艺术情趣发挥烘托点缀的作用，它们的尺度可以小一些。
区别不同作品，可以运用三种尺度：自然的尺度；超人的尺度和亲切的尺度。自然的尺度，试图让作品表现本身自然的尺寸，使观者能度量出自身的正常存在。超人的尺度，是人们对于超越他自身，超越时代局限的一种憧憬。亲切的尺度，使人们感到可以亲近，可以触摸，不会产生心理上的排斥。这种划分虽然是对品牌创作所提，但作为广告设计公司也可参考。某些宗教、历史、社会、民族等重大主题，带有永恒感，可以适用超人的尺度。而本应予人以亲切感的风俗性作品或装饰化作品，却摆出纪念碑的尺度，会使人产厌恶，会从感情上敬而远之，从而拒之门外的。而本应令人敬畏的宗教性作品却袖珍化了，就达不到预期的震撼感。一般作品采用自然的尺度或亲切的尺度，可让观者减去心理上的压抑。尤其是一些生活性强，供人触摸玩赏的作品，不能采取过大的尺度。
设计公司作品的尺寸不能仅仅从平面图或立面图上来计算。广告设计公司是在空间中被感受的，必须从空间透视角度来确定其尺寸。而且，往往是在运动中和行进中观看的。所以我们有时看到在立面图上画出设计公司高度相当于背景品牌物的檐部、柱廊或一层、二层，历史上一些艺术家把设计公司的高度与广场周围品牌物的高度相联系，从1：2，1：3到1：4等等。但这对在实际空间中的感觉都不过是纸上谈兵，是不准确的。
品牌学家们以人的两眼视域的生理特征为基础，提出过人们对品牌所处的位置，内外空间的尺度等一系列视角控制的规定。这些规定对处在广告空间中的城市设计公司有着直接的参考价值。实践证明，按照这些原则来确定设计公司的尺寸，一般情况下不会出大的毛病，比较稳妥。
