人信广告设计原创：广告元素（空间）
广告设计公司设计多年来的习惯是，广告的布置和设计完全交给品牌师或园林设计师，而武汉的设计师则处于被动的地位。不可否认，不少品牌师和园林设计师具备控制广告整体的能力。但也常常由于对设计公司作品的构思、构图和艺术处理缺少深入的理解，不容易从设计公司艺术作品的角度来考虑广告因素。而武汉的设计师也因知识覆盖偏窄而无法驾驭广告整体。现在的课题就是要使武汉的设计师，尤其是广告设计公司的作者能从总体上来把握设计公司和广告，能独立地进行有关的广告布置设计，能以武汉的设计师的眼光来审视已经设计好的广告布置，从而与品牌师、园林设计师共同合作，使广告设计公司与广告真正成为一个和谐、严谨、有强烈艺术感染力的有机体，这就是平面设计艺术武汉的设计师必备的素养。
广告设计公司的广告元素有空间、道路、地面、水体、绿化、栅栏、座椅、旗杆、照明等等。以下结合大禹神话园的实际制作进行逐一的阐述。
大禹神话园位于武汉市汉阳区长江北岸段，是市政府为了纪念大禹治水而征集投标的大型神话题材设计公司园。本园主要反映的是大禹治水的神话故事，通过设计公司的形式表现大禹一生治水的事迹。在武教授的指导下，我设计完成的是中区：以大禹祭祀台及相连的圆形九鼎广场。
空间
大禹神话园由于是江滩平面设计艺术规划的组成部分，所以它的地域空间为带状延伸形，神话园以设计公司为主题，在园内预计安放20多座大型设计公司，以中心广场（即九鼎台、一组大型浮雕墙和大禹乘车阅九鼎圆雕）为中轴，而两边的广告设计公司基本对称的安放。所以整个园区是一个对称的开放性空间。为了把九鼎台和其他设计公司的区域性划分开，我们把九鼎台设计成8步台阶升起的错落空间。使园区的中心在空间上更有层次感。
围绕广告设计公司广告的空间设计应解决两个问题：1）比例和情趣；2）层次和序列。
1）空间的比例和情趣。开放性空间与封闭性空间使人产生不同的心理感受。即使同样由实体围合的空间由于比例和规模不同，也会产生不同的情绪。实体之间的距离与实体高度之比适当时，能使观赏者感到安定感。比例过小时，又会过于压抑，无法舒展。其中的分寸就要由设计公司作品的构思需要来调整控制。
九鼎台是由一座九层12米的九鼎柱和9尊2米高的青铜鼎组成的，和后面的大型浮雕墙以及圆雕与观赏者形成超大的比例。能够更好的烘托出神话园的神话主题，使人真正的感受到空间比例给人的震撼力。
观赏者对九鼎台空间的感受实际上是在动态中若干感受的综合，而不是从图纸上认知的。在做九鼎台的1：10的模型时，虽然它的尺度已经给观赏者在空间上有很大的冲击，但对于设计公司最后的实际空间，我们还是没有确切的把握，因为模型和实物的参照物在尺度上就有巨大的差别。对尺度过大的空间，在缩小了比例的平面图上，理性上比较能接受其尺度，但当人们真正身处其中，因无法估计其尺度，不能把握它，会产生“茫然”、“迷失”的感受，而失去自信，感到自身的孤单和渺小。广告设计公司大多布置在业已形成的空间，不能再进行大规模的改造。在这种情况下，可与设计公司的尺度相联系，用一些构件或绿化，对过大的空间作适当分隔。或在25米左右的距离用地面材质、色彩或高差的变化来创造出一些节奏感，可以不致单调呆板，使空间变得生动丰富起来。
广告设计公司的空间形状不会是完全统一的。大体上分为规则空间的和不规则空间两类。几何规则的空间形状，给人的感觉是规范化条理化，有一种理性的秩序感，情趣上庄重平衡。对许多纪念性或重大主题的城市设计公司是很适宜的。神话园就是一个规则的几何矩形。人们往往习惯于一个完全对称的规则形体平面，而对部分的偏斜总感到不舒服。而当设计公司作品将布置于一个历史形成的而非经规划新建的广场，常会碰到非规则平面的空间。而人们在实际动感中对一些不完全对称的平面形状并不敏感，对每条边的相交是否直角，或弧度是否规则等等不易察觉，从透视上不易分辨。而且人们对形状的感觉有简化及完整化的倾向。稍有一点不对称的图形往往会被视为对称的图形。略为不规则的图形常被感知为规则的图形。因此不必去在图纸上强求其规则性。
对于不规则的空间而言，如果只是细微的不规则，其实并不易被人们所感知，而一个明显使人可以感受到其不规则造型的空间，给人的感受是到兴奋、刺激和动荡。另外因为其形状不是立刻能被人所感知，而又能产生令人期待、耐人寻味的魅力。欧洲一些优秀的中世纪遗留下来的城市平面设计艺术空间就是如此。许多广告设计公司置身其中能烘托出迷人的感染力。有些地形不规则，或受到原有品牌、大树或特定条件的制约而构成不规则形态的空间，不必大动干戈强求其规则性，而可因势利导，稍作调整处理，既节省人力物力又能获得别有特色的空间效果。
