人信广告设计原创：从中国走向世界
毋容置疑，招贴在传递信息和鼓动宣传的作用发挥了积极的形式，所以这就奠定了它必须有它自身表现的特殊形式。招贴当然是不同于架上的绘画艺术，它要求的是简洁明了，言简意赅，使人在瞬间中，一定距离之外都能看清所要宣传的内容。通常为了达到这样目的，招贴的设计往往是采取突出重点，删去次要的细节等，为了达到视觉的冲击力，甚至可以把不同比例的、不同时间的各类事物组合在一起。还可以运用象征的表现手段，从而煽动人的情绪、启发人的联想等。所以要求招贴的设计时，在构思的方面要能承载现实，构图上既要集中又要概括，画面形象要夸张简练，辅以鲜明而又强烈的色彩，从而可以突出而又醒目地传达出所要表达的概念，展现出物与物、人于自然之间的内在关系，让画面更具广泛的意义，使得人们在有限的画面篇幅中，联想到更加深层次的含义。
通过以上的分析，我们不难想到，在中国文化传统的美学观念里，亦能够为招贴设计师们提供更多的设计思维和观念。比如：从构图上来讲的“以白当黑”“无画处皆成妙境”的简洁之风，从构思上来讲的“一以当十”、“少即是多”的精炼之美，中国画中布局中讲究的“空可走马，密切不透风”的强对比关系，以及“似与不似之间”的意境之美，这些都是古代先哲们留给我们的最宝贵的文化财富和设计思维，而这些风格已经被现代的设计所继承和发展，并且在中国的招贴艺术设计中得到充分的运用和发挥。
创作了大量的文化招贴的香港著名平面设计大师靳埭强先生，他把中国的招贴设计的方式总结为以下几点,他认为，美的原则有以下几个个方面：其一为立意，即意念先行、神行兼备；其二为创新，即承上启下、破旧立新；其三为活学活用，即适身合用、生动灵活。以上几点实际上强调的也是庄子的美学思想，同时也是中国画的意境之表现。靳埭强大师他的设计主张是，把中国传统文化的精髓与西方现代设计的理念相互融和。纵观靳埭强的设计作品，不少作品都无一例外地展现着这种理念，比如其设计的招贴《自在》系列中，大量的使用了中国的水墨画技术和方法，然后又融合了现代技术中特别的机理，真是现代与中国文化的完美结合。
