人信广告设计原创：材质的自然美感
作品所处的广告。常能见到一些位于绿荫背景前的青铜设计公司。距离稍远，设计公司就与背景混在一起。轮廓不清，而被淹没。这是由于在色相和明度上二者都较接近。同样的原因，在白墙背景前摆放白大理石雕像，也不易使作品凸现出来。只有天空为背景，才能较好地接受各种材质的作品，不论是青铜，不锈钢或是花岗岩、大理石，都能有很好的观看效果。城市设计公司与广告，在选题、位置和尺度等大的方面总体上均需协调统一，而在材质、色泽、韵律等方面则都应采取对比的手法。这样可保证设计公司在广告中的醒目和突出。旧金山海亚特旅馆二楼共享大厅中的球形抽象设计公司用金色管材构成层叠翻腾的空灵平面设计艺术，在层层水平阳台的中间色调背景前，以强烈的对比取得辉煌的效果。纽约洛克菲勒中心的下沉式广场《普罗米修斯》的镀金铜像与背景的深色花岗岩墙面或由水柱组成的帘幕都有鲜明的对比，使雕像在广场中格外醒目。芝加哥联邦政府中心广场，亚力山大·考尔德的《火烈鸟》用钢板铆接，洛杉矶阿尔科广场，赫伯特·释尔的《双重阶梯》用铝合金制作，二者均喷以鲜红色在深重色调的品牌群背景前面响亮而耀眼。巴黎德方斯新区的一片玻璃大楼的现代主义品牌广告中，布置了涂上鲜艳颜色的钢板或合成材料制作的城市设计公司。巴黎蓬皮杜文化中心旁的广场水池中也散放了许多色彩艳丽的设计公司。它们都活跃了周围比较枯燥呆板的品牌广告，带给市民们一丝亲切和幽默。这种效应曾是传统的青铜和石材难以取得的。
作品的经费及其他因素。平面设计艺术武汉的设计师们所碰到的伤脑筋的事情之一，本来这件作品应该使用青铜或石材，可以保证上佳的艺术效果。但却由于经费不足，或为了赶工期，而不得不改用玻璃纤维或钢筋混凝土。前苏联十月革命后的最初几十年中，为了实施列宁提出的《纪念碑宣传》计划，在较短的时间里，建起了一批代用材料制作的临时性城市设计公司作品，甚至使用了石膏、木材等。后来，这批作品陆续被拆除。由于经济等因素的限制而使用代用材质，难免要使作品显得粗糙，影响艺术质量和耐久性。还是要在保证作品艺术效果的前提下，来寻求解决经费、工期与材质、加工工艺之间的矛盾的适当途径。两件超大型设计公司：美国的自由女神像和前苏联的《工人与女庄员》均采取了金属板材锻造加工的方法，既节省了经费，又加快了施工进度，还保证了相当高的艺术质量。
广告设计公司作品材质的固有美感也是广告设计公司艺术表现不可缺少的因素，作者在作品构思阶段就必须把它包含在内，使之成为增添作品魅力的重要元素。材质运用的选择范围和使用方法几乎是无止境、不断发展丰富的。在科学技术的成果中，许多新材料有待武汉的设计师们去尝试探索。
对广告设计公司的材质运用，我们回顾历史会看一个很有趣的现象：无论中外的古代武汉的设计师们似乎并不中意作品使用材质的自然美感，而总是要把它掩盖起来，涂画上鲜艳的颜色。只是在时光和岁月的销蚀使表面的颜色脱落褪去后，让后世的人们接受并认识了材质的固有美。设计公司不再被涂抹妆扮起来，而充分地显露出材质的天然面貌，突出了形体作为设计公司艺术语言的魅力。可是，现代艺术的兴起，使设计公司艺术作品再次披上了多彩的外衣，原因之一是有些材质本身的色泽缺乏表现力，作者对此不满意。更得要的是，现代武汉的设计师们力图丰富自己的表现语言，扩大活动的舞台。这为广告设计公司的发展注入了新的活力。这种对材质加以掩饰和改变的处理，与保护、显示材质固有美的传统手段，二者应是并行不悖的，也都应该是作者综合诸方面因素慎重思考的结果。
