从现代设计师角度看关于清代艺术史之清代晚期
从嘉庆、道光至清末，随着封建社会的没落衰亡，中国逐步沦为半殖民地半封建社会，绘画领域也发生了新的变化。视为正宗的文人画流派和皇室扶植的宫廷画日渐衰微，而辟为通商口岸的上海和广州，这时已成为新的绘画要地，出现了海派和岭南画派。上海画派作为清末民初的绘画流派，像扬州画派一样，是商品经济所催生的产物。上海自近百年来，成为中国最大的工商业城市，文人、画家纷纷聚集此地。为适应新兴市民阶层需要，绘画在题材内容、风格技巧方面都形成了新的风尚，被称为海派。其代表画家有赵之谦、虚谷、任熊、任颐、吴昌硕。赵之谦和吴昌硕作为文人画家，在大写意花鸟画方面有重大发展，他们继承了前人传统，并将书法、篆刻等艺术表现形式融于绘画，以遒劲酣畅的笔力、淋漓浓郁的墨气、鲜艳强烈的色彩以及书法金石的布局，创造出气魄宏大、豪迈不羁的绘画艺术形象，兼之诗书画的有机结合，为文人画开拓了新的天地。任熊、任颐是以画谋生的职业画家，与任薰、任预合称“四任”，他们在人物、肖像和小写意花鸟画方面成就突出。作品取材广泛，立意新颖，构思巧妙，笔墨灵活，以清新明快、雅俗共赏的格调，博得了广大市民阶层的喜爱。其中任颐技巧全面，变化丰富，在海派中最负盛名。虚谷以画花鸟草虫著称，善用枯笔秃锋，干墨淡彩，线条多战掣，风格清逸冷隽，独具一格。他们的绘画对近现代影响甚大。
高邕在《海上墨林•序》中描绘上海书画会活动时说:“上海文物殷盛，邑中敦朴之士信道好古，娴习翰墨又代有闻人。雅尚即同，类聚斯广，此风兴起盖在百年以前。闻昔乾嘉时，沧洲李味庄观察廷敬备兵海上，提倡风雅，有诗书画一长者，无不延纳平远山房，坛站之盛，海内所推。道光己亥(公元1839年)，虞山蒋霞竹隐君宝龄来沪消暑，集诸名士于小蓬莱，宾客列坐，操翰无虚日，此殆为书画会之嚆矢。”据研究，蒋宝龄因生活困顿来沪谋生，组织的画会可能是外地画家“揽环结佩”的互助形式，或得到他人赞助而开展活动。它和其他一些画社的出现，已经不同于传统的文人雅集。除了有组织机构外，在活动内容上不但切磋画艺，同时也强调相互提携，共求生存的功利目的。还有，其参加的成员包括不同艺术门类的行家，打破了原来在文人和各类手艺人之间的隔阂，促进了艺术的多元化交流。
鸦片战争以后，上海于1843年11月17日正式成为对外开放的商埠，1845年开始设立外国租界，从此迅速发展成为“华洋杂居”的“十里洋场”。如黄协埙《淞南梦影录》所述:“上海本弹丸蕞尔地，而富商大贾云集鳞从，以桃达为风流，以奢豪为能事，金银气旺，诗酒情疏，求昔之月地花天唱酬风雅者，盖已可望而不可即也。”这样的近代商业大都会，又是以往苏州、徽州、扬州的艺术家们所不能梦见的。因此，开埠后寓居上海以字画为生的艺术家们，进一步组织同仁团体，为艺术家们谋利益。像同治元年(公元1862年)成立的“萍花社书画会”、光绪中期成立的“海上题襟馆金石书画会”、宣统元年(公元1909年)成立的“豫园书画善会”等，都从文人雅集的模式中转化出来，成为行会性质的社团。后者更有明确的章程，公议书画润例:“书例，四尺内整张直幅壹羊(即洋，下同)，四尺外加一尺加半羊，纸过六尺另议。对开条幅照整张例七折，横幅照直幅条幅例加半。手卷每尺，册页每张各半羊，统执扇同上，镜屏加倍，扁对及碑版寿屏，书撰不能合作者归专件论润。画例照书例加倍，点品工细，长题及金笺，绩绢均照例加倍。其余书画各件另议。”从清初黄山画派郑收的画润 到扬州八怪郑燮的润格，我们看到的都还是个人的艺术作品标价。在上海的画会出现的书画润例，情况就大不相同了。字画可以成为一种真正的商品在社会上生产流通，艺术家在社会上以此来生存和发展，这的确是社会身分的巨大变化。正因为有这种独立的经济地位，海派主要人物赵之谦、任熊、朱熊、张熊、任颐、蒲华、吴昌硕(均为浙江人)和虚谷(安徽人)，除赵之谦在沪时间较短外，都是在上海形成其艺术创作高峰的。他们大多以花鸟、人物为题材，画境纵逸隽雅，风格清新独特。他们的创作受书法碑学影响巨大，作品追求金石趣味，因此能别开生面，成为继扬州八怪之后又一个有全国影响的重要画派。
从海上画派的发展可以发现，人物画和花鸟大写意是其主要成就。前者在任颐以后便急剧衰落，而以赵之谦为开山，吴昌硕达到巅峰的金石大写意，则形成了极为广泛的影响。像后来的齐白石、潘天寿等卓越的花鸟画家，都从吴昌硕那里吸收了许多养分。而从有清一代的绘画艺术发展来看，海上画派的这一成就是对清初个性派画家们的继承和创新。在石涛和清代初年其他画家所开辟的道路上，经过错综复杂的发展，最后也诞生了20世纪最优秀的山水画家黄宾虹。
广东的岭南画派,形成时间较晚,晚清居巢、居廉兄弟开其先声，民国初高剑父、高奇峰、陈树人创立新派。他们汲取素描、水彩画法所形成的中西结合画风，为中国画的新发展作出了有益尝试。
李鱓《芭蕉萱石图》是李鱓绘画风格成熟的作品．受徐渭、石涛影响，用笔挥洒自如，豪爽奔放，泼墨酣畅淋漓，将水与墨结合，并参以书法用笔，形成自己“水墨融成奇趣”的风格。他曾自题水墨花卉云：“八大山人长于用笔，而墨不及石涛。清湘大涤子用墨最佳，笔次之。笔与墨作合生动，妙在用水。余长于用水，而用墨 用笔又不及二公甚矣。笔墨之难也。
